“你问我是何方神圣，我乃世界第一大盗！”
这是日本动漫《鲁邦三世》中的经典台词，其在1967年诞生以来，以华丽的犯罪、精彩的动作和丰富多彩的角色，深受大众喜爱。
作品如同故事中有着“不死怪盗”之誉的主角鲁邦三世一样，以超强的生命力横跨昭和、平成两个时代，历久弥新的传奇也成为了几代人共同记忆，甚至影响后世许多动漫作品。
而这一切，都要归功于一辈子笔耕不辍的漫画家——加藤一彦。
加藤一彦，1937年出生于日本北海道。少年时候的他是“日本漫画之父、漫画之神”手塚治虫的书迷，《铁臂阿童木》《神奇少年》等作品深深地震撼着他的心灵。
因此，加藤一彦从小就立志成为像手塚治虫那样伟大的漫画家。他在高中毕业后前往东京就学，同时在租书店画着同人志漫画。
上世纪60-70年代，是日本漫画从起步迈向蓬勃发展的“白银时代”。但这个时期的日本人，也饱受着经济发展带来的压力。
他们大多数一周要工作六天，通勤时间也要两个小时以上。在快节奏的生活中，更需要相对便宜且方便的娱乐来填充精神世界。
漫画自然成为了这些上班族的不二选择。
就是从这个时期开始，看漫画再也不是小孩的特权，而是逐渐开始朝着“成人化”发展。
不管你在上班的时候遭到怎样的欺负，想象着自己是漫画中武艺高强的主人公手刃上级的画面，就能坚持继续活下去。
但如果你的生活乏味无比呢？自然也需要漫画来调剂。
身处在这个乏味的社会之中加藤一彦非常害怕无聊，正是这种恐惧，让一部带有犯罪冒险的漫画问世。
它有别于那些招招见血的硬派作品，而是以一种戏谑的口吻，讲述了一个怪盗的故事。
这就是《鲁邦三世》。
1967年8月10日，加藤一彦在双叶社《周刊漫画Action》的创刊号上，开始连载《鲁邦三世》。
漫画结合了法国小说家莫里斯·勒布朗《怪盗亚森罗宾》、日本小说家江户川乱步《怪人十二面相》，以及西方其他一些文学作品，创造出一个擅长射击、变装、飞刀的怪盗鲁邦三世周游世界展开盗窃活动的故事。
作品整体带有欧洲风格，因此双叶社主编清水文人为加藤一彦取了“Monkey Punch”这个欧化的笔名。据说加藤一彦完全不喜欢，原本就打算用一年左右，但最后还是沿用了下来。
而对于《鲁邦三世》的定位，加藤一彦一开始就设定为“给成年人看的漫画”，所以导致其中有着非常浓厚的成人风格，这也成为它最大的卖点。
油腔滑调的主人公，犯罪盗窃中带着黑色幽默的情节，一下子吸引了大众的目光，一经推出就广受好评，主角鲁邦三世也成为了“怪盗”的代名词。
除了鲁邦三世之外，漫画还塑造了一个影响日本漫画理念的女性角色——峰不二子。
此前大多数的漫画作品，女性角色要么是贤淑的大和抚子，要么就是可爱活泼的小女孩，而加藤一彦直接给出了另外一个形象——性感到极致的坏女人。
峰不二子是个利用自己美色来犯罪的盗贼，作品中诸多福利画面也出自其身。
那时候的读者压根就没看过这样的角色，他们无法想象漫画的女主角会因为获得一点情报，就把绝美的肉体送给任意一个小人物。
同时，加藤一彦也打破了漫画中的女性角色是男性角色附庸的传统。
峰不二子的所有行动完全都出自自己的内心，她是纯粹地对金钱有兴趣，从而驱使自己的行动，而不是作为推动剧情的工具人。
她一跃成为日本最性感的动漫人物，“性感御姐”属性的女性角色也在日本漫画中如雨后春笋地出现，人气动漫《名侦探柯南》中的藤峰有希子和贝尔摩德，就参考了峰不二子的原型。
这些自然也引发卫道士的批判，动画版中的《鲁邦三世》不但让峰不二子的形象根据“善心”一点，连鲁邦三世也朝着“义贼”发展。
对此，加藤一彦表示非常不解，他说：“不少优秀的漫画已经可以教育人了，我不搞这个。漫画的本质是娱乐！”
《鲁邦三世》的成功让加藤一彦成为漫画殿堂中数一数二的人物，动画版、电影和真人版也拍马跟上，那时候不但日本有鲁邦的粉丝，就连欧美也不例外。
加藤一彦却没有被盛誉冲昏了头脑，而是数十年如一日地更新着作品。
他在晚年的时候，仍然致力于动漫的相关工作，还担任动漫化艺术科系的讲座教授和顾问，甚至在90年代就尝试用电脑绘画。不过，当时的电脑绘图能力太差，所以只好作罢。
加藤一彦之所以能够永远保持活力，与他童年成为漫画家的梦想有关，也与他一直追寻人生乐趣的信念密不可分。
他曾表示，鲁邦三世的冒险精神是他一生追求的，而自己作为漫画家，主要的休闲活动就是不停地创作，让所有的幻想都在漫画中实现。
可惜的是，这位横跨昭和、平成时代的漫画大师，未能将传奇延续的漫画的令和时代。
2019年4月11日，在鲁邦系列第九部电影《峰不二子的谎言》上映之前，这位勤奋的漫画大师因肺炎去世，享年81岁。
加藤一彦的名字与《鲁邦三世》紧紧相连，作品的铁粉们无一不对他的离世感到伤心。
不过，加藤一彦如果在弥留之际回顾着自己的一生，或许也会坦然吧，因为他完成了自己的梦想，让人生变得更加宽广。
正如他借鲁邦三世的嘴说出的那句台词一样。
“在人有限的一生中，最可怕的不是死亡，而是无聊啊。”
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